Localizzazione: Italia centrale, patina linguistica toscana, con indizi di una stratificazione più complessa: frequenza di e atona conservata e del tipo agghiazza, piazza, trezze o trezza (una volta corretto in fazza); assibilazione in apparisse, diffinisse, intramortisse, lassi, obbedisse; esempi di lenizione settentrionale (gosti per ‘costi’, segondo) a fronte di varie occorrenze di luoco, sia in rima -ogo che fuor di rima; frequenza della 5ª pers. in -i (tipo lasciati, sacciati, uditi, ecc.), e del futuro e condizionale in ar (tipi guardarei, scusarà, ecc.); casi isolati di ristrengo senza anafonesi, flamma con conservazione del nesso FL-; vari como 'come' e forsi ‘forse’.

Datazione: XIV 3° quarto

Stato di conservazione: buono

Materia: cartaceo

Consistenza: II + 32 + II

Numerazione: moderna a penna 1-32 nel marg. sup. est., su altra numerazione moderna a lapis che salta da 10 a 13, testimoniando la caduta recente di due carte tra le attuali 10 e 11. Una numerazione antica, a registro, è ancora visibile nel marg. inf. est. delle cc. 1-7 (iij-viiij) e 12-18 (Aiij-Aviiij, non osservabile alle cc. 11-12), da cui si evince la caduta di almeno altre tre carte (vd. infra). Le cc. 10 e 27 sono antiche e forse usate per rimpiazzare lacune antiche, mentre le cc. 25 e 28-32 sono di riuso più recenti, con numerazione in romani racchiusi in graffa nel marg. inf. est. (ma orig. sup. est.): 25 è solidale con 28 e num. CCLXXV, 29 solidale con 32 e num. CCLXXX, 30 solidale con 31 e num. CCLXXXI.

Misure: 297 × 220.

Righe e linee: rr. 0 / ll. 52-56.

Specchio rigato: rigatura assente, ma con tracce di piegatura forse per tener traccia dello specchio di scrittura: 20 [228] 49 × 30 [155] 35.

Fascicolazione: 1², 2⁸, 3¹⁴, 4⁴, 5⁴ (?). L’arrangiamento attuale è molto incerto e frutto di più restauri, operati sia attraverso fogli di riuso inseriti in diversi momenti, sia con brachette cartacee su ci risultano ora incollate quasi tutte le carte originali. L’antica numerazione a registro (vd. supra) fa pensare che le prime due unità formassero un tempo un unico fascicolo di 18 carte, a cui mancano adesso le due iniziali e probabilmente le ultime sette (non contando l'attuale c. 10, forse antica di riuso, e considerando invece il residuo che ancora esisteva prima che fosse apposta la cartulazione più recente). Poiché la numeraz. Aiij ricomincia partire da c. 12 (dunque Aij da c. 11), bisogna supporre che anche all'attuale fasc. 3 manchi almeno una carta iniziale (che fu forse rimpiazzata con la 10), e nulla osta all'ipotesi che esso formasse con le seguenti cc. 25-27 un secondo fascicolo di 9 fogli, con le ultime due carte (attuali 26 e 27 tra loro non solidali) incapsulate, dopo la caduta della precedente, nel bifoglio di riuso 25/28 (tra loro solidali). Siccome i primi nove canti del Paradiso non potevano entrare in una sola carta perduta in principio di questa unità, bisogna immaginare che tale porzione mancante fosse copiata nelle carte ora perdute del primo fascicolo originario. L'attuale fasc. 5 è interamente di riuso.

Disposizione del testo: a piena pagina e versi a mo' di prosa nella sezione lirica (cc. 1r-9v, tranne che per i sonetti e per la sestina, impaginati su due colonne con "a capo" ogni due versi); versi su due colonne nella sezione della Commedia (cc. 11r-26v).

Tipologia grafica: Littera textualis (già attribuita a Petrarca da Francesco Palermo, con variazione di inchiostro a c. 9r-v; è responsabile anche di una doppia campagna di correzioni a gran parte delle canzoni di Dante (spec. cc. 2r-v, 3v-5v e 6v), e poi delle chiose al Paradiso, almeno per i canti X e XI apposte in due momenti); Corsiva (cinquecentesca, attribuibile a Vincenzo Borghini, responsabile di poche correzioni alle due ballate I' son chiamata nova ballatella e I' prego voi che di dolor parlate (c. 7v))

Decorazione: iniziali di componimento e di canto previste ma non tracciate (tranne che per i tre testi aggiunti in seconda battuta alle cc. 9r-v). Presenza di disegni tra le chiose alla Commedia (cc. 11r-26v).

Storia del manoscritto: appartenne a Vincenzo Borghini, che se ne servì per i suoi studi sulla 'Commedia' (vd. Gigli, Studi sulla ‘Divina Commedia’, pp. 269-85) e sulla lirica delle origini, derivandone vari componimenti che integrò nella sua copia interfogliata della giuntina di rime antiche (attuale Nuovi Acquisti 1049 della BNCF, mancante di alcune carte), da cui le trasse Piero del Nero copista del Ricc. 2846 (specif. alle cc. 7r-8r; cfr. Palermo, Rime di Dante e di Giannozzo Sacchetti, pp. VIII-IX). Passò poi nella Libreria Guadagni e infine a Gaetano Poggiali (1753-1814).

Legatura: moderna (novecentesca) in mezza pelle e carta marmorizzata colorata; dorso liscio a sei scomparti delimitati da linee dorate: sul secondo dall'alto è impresso in oro in capitali «MANOSCR. / DEL / M.CCC»; in basso cartiglio della BNCF con l'attuale segnatura.

Descrizione a cura di: Lorenzo Giglio

Immissione dati a cura di: Lorenzo Giglio